明朝末年 ，，清兵进犯 ，，朱元璋第17子朱权的九世孙朱耷为逃避抓捕 ，，亡命四海 ，，削发为僧 ，，潜心修道 ，，诗画曲词 ，，累累遗珍 ，，晚年疯癫痴狂 ，，浪漫终了一生。 。。。朱耷曾藏《八大人觉经》 ，，遂自号八大山人。 。。。避乱而遁入空门、还俗而离别祖国旧我、疯癫而坚守本真——这是由江西省话剧团投排、导演李伯男等艺术家加盟的五幕话剧《哭之笑之》讲述的八大山人故事。 。。。
该剧在去年5月正式与观众晤面 ，，好评如潮。 。。。“《哭之笑之》以八大山人的运气为焦点线索 ，，透过他一生所履历的风风雨雨 ，，为观众重温了一段绚烂深挚的民族6165cc金沙总站历史 ，，并完成从生命个体到民族气韵的艺术升华。 。。。”导演李伯男告诉记者。 。。。
日前 ，，作为国家艺术基金2019年度转动资助项目 ，，《哭之笑之》“一改”专家钻研会在京召开 ，，欧阳逸冰、黎继德、郝戎、廖向红、蔡体良、李法曾、钟浩、冯俐、康尔、刘平、颜榴、汪守德等专家就《哭之笑之》创排情形与主创交流探讨、建言献策。 。。。
中央戏剧学院院长郝戎首先对该剧的选材体现认可和赞许。 。。。郝戎以为 ，，从中华民族上下5000年的历史长河当中选取有民族特色的题材来创作 ，，挖掘6165cc金沙总站名人 ，，弘扬6165cc金沙总站历史 ，，这个思绪是对的。 。。。 “ 立异是手段、要领、方式、理念的立异 ，，基本照旧中华文明几千年的积淀。 。。。 ”
“对主人公八大山人的叙述贯串全剧 ，，登场人物的插叙围绕中心人物而设 ，，这样的设置给剧本创作带来时空跳跃极大的自由和人物跳进跳出的自由 ，，这种自由使得整部戏节约了大宗入戏出戏的历程 ，，直接进入到戏的要害时刻。 。。。”中央戏剧学院教授廖向红体现 ，，《哭之笑之》既有戏曲的空灵效果 ，，也有中国古板绘画写意的意趣 ，，“舞美设计在导演的指导下 ，，追寻写意的美学原则 ，，并且吸纳了中国戏曲一桌二椅的演出样式 ，，把八大山人画作的典范形象——鱼、莲等作为主体形象 ，，构玉成剧写意意境 ，，同时尚有留白的舞台时空 ，，我以为很好。 。。。”
中国艺术研究院研究员蔡体良坦言 ，，《哭之笑之》这个故事对他来说很新鲜 ，，不过 ，，他也对该剧提出了一些建议 ，，他以为剧中人物关系还可以增添一些色彩 ，，舞台也不可太空了 ，，舞台的线条处理可以再做一些转变 ，，舞台的板块色彩处理也可以再做微调 ，，“中国的绘画现实上是很有戏剧性的 ，，应该增添这方面的关注 ，，让绘画的戏剧性与戏剧的艺术性相连系 ，，这样舞台才更有生命力”。 。。。
“化妆需要再很好地设计一下 ，，现在化妆不敷细腻 ，，并且不考究 ，，尤其是头套 ，，由于这样容易跑戏；；；光的运用也需要细化 ，，有的时间我们看得津津有味 ，，并且感受到很是激感人心的时间 ，，光突然没了 ，，光的运用早收也不可 ，，晚收也不可 ，，就是恰巧到谁人环节一收那才叫厉害 ，，现在这个不敷考究。 。。。”中国国家话剧院一级演员李法曾说 ，，全戏给他的印象就是一个字：雅 ，，“这个‘雅’怎样演出 ，，节奏如那里置 ，，应该认真研究 ，，现在体现出来的已经很是‘雅’ ，，可是我希望更雅一些 ，，更抒情一些 ，，成为跟别的剧纷歧样的戏”。 。。。
“开场之后讲到国破家亡 ，，然后马上进入了抒情段落 ，，那段抒情我以为很美、很好 ，，可是会让我遗忘刚刚履历的‘国破家亡’。 。。。在那样一个国破家亡的情形下两个人惺惺相惜、生死与共 ，，这种场和场之间转化情绪的关联性 ，，在演出上可以增强。 。。。”中国儿童艺术剧院党委书记、副院长冯俐体现。 。。。在冯俐看来 ，，这部戏的戏剧空间感也有待增强 ，，“别人拿八大山人的画放在舞台上就较量希奇 ，，而这个戏就得用这个 ，，这是它较量奇异的表达方式 ，，可是现在的泛起似乎照旧绘画感强过了戏剧空间感 ，，是否可以再去富厚一下空间感的表达？？？？？”冯俐以为 ，，这部剧表达上的奇异性、戏曲化的工具都有了 ，，包括用画来做舞美主体形象 ，，“你会以为它有体现的意味在内里 ，，好比绿娘死后的那一条鱼 ，，那种孤苦感 ，，已经凌驾戏剧自己了。 。。。可是这个之外作为舞台空间的营造尚有没有可能再去增补点什么 ，，是需要思索增强的。 。。。
