红色题材主题创作仅有目的性或艺术技巧不可成绩经典 ，，， ， ，，经典一定是在人与生涯及其所处的运气价值选择、历史必定趋势一直磨炼交汇、循环咏叹中走出来的。。。。。。最近首演的歌剧《八一起义》即是一部见事更见人的佳作。。。。。。《八一起义》写出了周恩来、贺龙、叶挺、朱德、刘伯承等人在中国革命处于命悬一线的紧要关头 ，，， ， ，，以高尚的理想、坚定的意志、过人的胆量、机敏的智慧 ，，， ， ，，力挽狂澜 ，，， ， ，，绝处逢生 ，，， ， ，，打响以武装斗争反抗国民党反动派的第一枪 ，，， ， ，，开启自力向导革命的新篇章。。。。。。那是一场惊雷在潜行 ，，， ， ，，是熹光在穿透 ，，， ， ，，是春潮在激荡 ，，， ， ，，而乘风挟雷的正是一群最先感受人民对时代巨变的盼愿并刻意推动其巨变的革命者。。。。。。歌剧《八一起义》的每句歌词、每个音符 ，，， ， ，，都在起劲表达历史车轮那一声巨响 ，，， ， ，，都在起劲形貌向阳喷薄的那一刻庄重 ，，， ， ，，都在起劲抒发今人回眸百年艰难与梦想的无尽感伤……
这一创作 ，，， ， ，，优势和难度并存。。。。。。优势体现在这个题材的奇异性 ，，， ， ，，难度在于怎样架构。。。。。。民族歌剧的选材和泛起基本上以人物为主 ，，， ， ，，在确定焦点人物的基础上 ，，， ， ，，选定生发戏剧矛盾冲突的事务来结构戏剧 ，，， ， ，，大大都都是因人设事 ，，， ， ，，也有一些作品看起来是围绕某一重大事务睁开 ，，， ， ，，但最终的落脚点依然是“人物” ，，， ， ，，戏剧事务陪同人物的生长生长向前推进。。。。。。然而这一题材终究要反映“南昌起义”这一重大事务 ，，， ， ，，与这一事务相关的人物众多 ，，， ， ，，究竟应该聚焦在哪些人物身上 ，，， ， ，，无疑相当棘手。。。。。。我们看到 ，，， ， ，，歌剧从立意上 ，，， ， ，，以“军魂所系”统揽全剧 ，，， ， ，，讲述了昔时“党向导军队”的意识醒觉 ，，， ， ，，以及打响第一枪的历程中每个人的信仰和决议 ，，， ， ，，较量周全地反映了起义的整个历程 ，，， ， ，，既讲述了南昌起义在党史中的非凡意义 ，，， ， ，，标记着党自力向导革命战争、武装争取政权的最先 ，，， ， ，，也不避忌起义依赖外助攻打大都会 ，，， ， ，，而没有到农村去发动和武装农民 ，，， ， ，，建设农村凭证地的履历教训。。。。。。歌剧重点讲述了起义的艰难决议以及起义历程 ，，， ， ，，并延展到秋收起义从攻打大都会转而向农村进军 ，，， ， ，，这是中国人民革命史上具有决议意义的新起点；；；；延展到三湾改编接纳一系列步伐从组织上确立党对军队的向导 ，，， ， ，，是建设无产阶级向导的新型人民军队的主要起源；；；；延展到井冈山会师 ，，， ， ，，建设革命凭证地……由此 ，，， ， ，，我们随着歌剧走进谁人风云幻化的年月 ，，， ， ，，一群热血青年在黑漆黑寻找中国的出路 ，，， ， ，，为了心中的梦想和中国的未来在行动。。。。。。在歌剧舞台上 ，，， ， ，，以塑造群像为主题的作品为数未几 ，，， ， ，，这个剧 ，，， ， ，，毛泽东、周恩来、朱德、贺龙、张国焘等鲜活的形象泛起在我们眼前。。。。。。其主人公不是某一个人或两个人 ，，， ， ，，而是一群生龙活虎的青春形象。。。。。。满台青春 ，，， ， ，，满台阳刚 ，，， ， ，，气焰恢宏 ，，， ， ，，潇洒不羁 ，，， ， ，，何等清丽和震撼。。。。。。另外 ，，， ， ，，该剧还设置了一些通俗人的生长 ，，， ， ，，如景芸、哑巴这两个角色 ，，， ， ，，是在考察其时众多群众和士兵的基础上加以虚构和提炼而来。。。。。。景芸从大革命失败的死人堆里逃走 ，，， ， ，，来到贺龙的身边 ，，， ， ，，向他形貌国民党的倒行逆施 ，，， ， ，，这样的安排使贺龙的转变换有理由。。。。。。从第一场大革命失败进场 ，，， ， ，，到最后牺牲 ，，， ， ，，以景芸为代表的通俗战士 ，，， ， ，，都是从乡土走到革命步队中。。。。。。正是这些人组成磷骑命最终要依赖的社会基石 ，，， ， ，，也组成磷骑命最终要服务的社会群体。。。。。。尤其是景芸的那几段重点唱段 ，，， ， ，，从通俗人的视角唱出了他们眼中的军队、革命和中国共产党。。。。。。
盘旋变奏式的情节架构 ，，， ， ，，张弛交替的戏剧节奏令观者线人一新。。。。。。起义的主要历程 ，，， ， ，，之前重大的时代风云 ，，， ， ，，之后对中国革命的重大意义和深远影响等 ，，， ， ，，配景宏阔、内容富厚 ，，， ， ，，于此歌剧接纳了创立性的结构来处理 ，，， ， ，，选取了重点情节 ，，， ， ，，设计典范时势 ，，， ， ，，总体凭证线性叙事逐步再现起义。。。。。。巧妙的是 ，，， ， ，，以毛泽东和周恩来的相互启发、指导 ，，， ， ，，展现革命先进选择准确蹊径时的初心和实力之源；；；；以周恩来、邓颖超之间的革命约定和畅想 ，，， ， ，，展现周恩来行动的情绪实力的动力之一 ，，， ， ，，堪称神来之笔。。。。。。这些设置通过贯串全剧的时空交织的意识流手法 ，，， ， ，，大宗运用正叙、插叙、倒叙、多时空平行叙事等手法 ，，， ， ，，连带起义现场内外的众多人物、重大事务以及若干富有戏剧意味的场景等 ，，， ， ，，一起编织进一个现在时与已往时频仍“闪回”、交替泛起的叙事框架中 ，，， ， ，，使之有机毗连、相互作用、配合升华。。。。。。
由于南昌起义历程很是重大 ，，， ， ，，需要处理重大辽阔的时间和空间 ，，， ， ，，时空转换成为舞台常用的体现手法——在特定场景 ，，， ， ，，让舞台清静下来 ，，， ， ，，进入另一种叙述空间 ，，， ， ，，相隔数日、数年的情境、情节 ，，， ， ，，得以灵动地衔接、组合 ，，， ， ，，人物在时空中一直跳进跳出 ，，， ， ，，实现叙述的自由 ，，， ， ，，给观众留下优异的观剧体验。。。。。。究其原因 ，，， ， ，，就是创作者很好地明确了时空转换的体现手法是服务于“叙述体”这一样式的。。。。。。该剧的叙述容量大 ，，， ， ，，不但仅是时空连贯 ，，， ， ，，还随着情节的推进一直挖掘昔时这一事务中的新情形新问题 ，，， ， ，，并一直通过新的戏剧行动去解决问题 ，，， ， ，，经常在争执最强烈时 ，，， ， ，，或者起义千钧一发时 ，，， ， ，，举行闪回 ，，， ， ，，将节奏徐徐推向热潮。。。。。。这种在辽阔时代配景中取精用弘的佳思巧构 ，，， ， ，，乐成阻止了事务的简朴陈述与叠加。。。。。。
革命历史题材创作若是没有引起今世观众头脑情绪的共振 ，，， ， ，，就算不得好的作品。。。。。。创作者始终应该思索：这个故事在今天讲述尚有多大价值 ，，， ， ，，能给这个时代的戏剧、艺术以致美学提供什么新的启示？？？？人物投身革命 ，，， ， ，，要写出历史必定性 ，，， ， ，，这种必定性不是看法化的 ，，， ， ，，而是具有时代、历史、潮流的概括性 ，，， ， ，，善恶、价值的概括性。。。。。。我们看到 ，，， ， ，，歌剧的开篇就将我党生死生死的运气 ，，， ， ，，两种看法的反抗泛起在观众眼前。。。。。。此后 ，，， ， ，，将表达空间切分为几个部分：以周恩来等起义将领为代表的参会主体 ，，， ， ，，以哑巴、景芸为代表的下层民众声音 ，，， ， ，，以赵福生为代表的国民党右派势力。。。。。。各个表达空间均依赖戏剧自己的逻辑配合推进情节 ，，， ， ，，各司其能、剥茧抽丝 ，，， ， ，，有叙有议、有回溯有展望 ，，， ， ，，把南昌起义的前前后后、里里外外多角度、多条理地泛起出来 ，，， ， ，，所有表达空间配合指向的是渐次揭开的悬念和渐趋清朗的人物运气、革命形势。。。。。。在主题叙述的“间隙” ，，， ， ，，还渗透着富厚的历史细节 ，，， ， ，，如甘棠湖小筏子聚会上大鱼吃小鱼的妙喻 ，，， ， ，，贺龙向导官兵抢修铁路、周恩来与邓颖超江边离别等 ，，， ， ，，赋予作品令人回味的意趣与哲思。。。。。；；；；岢〔还鞔舐蒙绲扔邢薜募父龀【 ，，， ， ，，舞台却为其营构出辽阔的时间和空间领域。。。。。。歌剧通过那一段峥嵘岁月的精彩讲述 ，，， ， ，，将追求真理、坚定信心、勇于拼搏、不怕牺牲、敢为人先、开拓立异的难堪精神内在充分表达出来。。。。。。尤其是通过起义将领们在最危急时刻的生死决议 ，，， ， ，，将“听党指挥”这一军魂所系滥觞于南昌起义写得很是透彻 ，，， ， ，，从中发明人、发明人性、发明时代、发明头脑 ，，， ， ，，实现对重大辽阔时空更有用的舞台泛起。。。。。。
与话剧、影戏、小说比 ，，， ， ，，歌剧奇异魅力的主要泉源之一 ，，， ， ，，在于音乐对人的心田深层意识的透视与放大。。。。。。而战争的攻防、输赢等具有极强烈的外在形式 ，，， ， ，，它对个人性格、运气与情绪压倒一切的强制性 ，，， ， ，，往往使个人在战斗中的行为以及价值获得凸显 ，，， ， ，，而在其行为深处蕴含着的头脑与情绪的重大性与多样性极易被淡化。。。。。。因此 ，，， ， ，，战争的鲜明特点恰恰是歌剧不善于体现的 ，，， ， ，，而歌剧孜孜以求的工具往往又容易在战争时势的铺排中被隐去。。。。。。怎样解决歌剧对战争的审美“视角差”问题 ，，， ， ，，这对主创而言是个挑战。。。。。。南昌起义这样的题材 ，，， ， ，，“庄重、凝重、极重”是无法绕开的 ，，， ， ，，但我们看到 ，，， ， ，，全剧的唱词精准地凸显了人物心田和个性。。。。。。题材自己充满“刚性” ，，， ， ，，而诸多唱段在响应的戏剧情境当中并不刻意避开柔软 ，，， ， ，，所谓柔软不是简朴的“委婉” ，，， ， ，，而是重大的“内敛”。。。。。。
鉴于起义将领都是男性 ，，， ， ，，剧作家在剧情中融入了三次穿越时空的邓颖超、参军杀敌的景芸这两个女性角色 ，，， ， ，，知足了歌剧人物多样性和声部色彩富厚性的体现要求 ，，， ， ，，为作曲家的音乐创作及舞台整体史诗性叙事提供了必不可少的比照元素。。。。。。作曲家将恢宏而又噜苏的历史场景的音乐形貌举行自然转接 ，，， ， ，，完成了众多人物的个性化塑造 ，，， ， ，，将起义将领们某些戏剧性强于抒情性的内容化为具有美感的唱段。。。。。；；；；焐铣杜鹪诜缬曛腥忌铡 ，，， ， ，，男声小合唱《必需在南昌起义》 ，，， ， ，，领唱与混声合唱《支前歌》 ，，， ， ，，张国焘的独唱《中央的决议》 ，，， ， ，，男声重唱《第一次拍了桌子》 ，，， ， ，，景芸的独唱《雷火中的笑容》 ，，， ， ，，贺龙的独唱《捧起入党自愿书》等 ，，， ， ，，感人肺腑。。。。。。甘棠湖小筏子聚会上 ，，， ， ，，三位英才的男声对唱与合唱 ，，， ， ，，乐观诙谐 ，，， ， ，，颇具笑剧意味。。。。。。周恩来与邓颖超之间重复三次的对唱《相伴一生》 ，，， ， ，，诗意盎然中意蕴深邃 ，，， ， ，，情真意切中隐含决绝 ，，， ， ，，不但仅是恋爱 ，，， ， ，，更多是革命理想。。。。。。毛泽东与周恩来之间的三次“击掌约定” ，，， ， ，，两位伟人的对唱与重唱以“治大国如烹小鲜”的英雄气概纵论天下时势、共商伟业前途 ，，， ， ，，音乐妙趣横生 ，，， ， ，，演出生动。。。。。。毛泽东、邓颖超的适时切入 ，，， ， ，，既在常理常情之中 ，，， ， ，，又出人意表地支持着剧情的希望 ，，， ， ，，成为实力的源泉 ，，， ， ，，表达了对革命的思索 ，，， ， ，，以及对未来的无限神往。。。。。。在序幕合唱、尾声混声合唱《党的步队向前方》中 ，，， ， ，，精妙的乐队配器和声部安排 ，，， ， ，，在观众听觉审美中形成气焰磅礴、印象深刻的音乐影象 ，，， ， ，，久久回响。。。。。。纵观全剧 ，，， ， ，，作曲借助音乐头脑和音乐逻辑的实力 ，，， ， ，，无痕而有力地推选行动走向 ，，， ， ，，在戏剧冲突的并置、比照中 ，，， ， ，，营造起属于《八一起义》的音乐架构与表达 ，，， ， ，，并为每个剧中人物提供了辽阔真实的典范情形 ，，， ， ，，继续起对这一历史事务头脑深度的挖掘与体现。。。。。。
“八一起义”是江西当仁不让的必做题材。。。。。。因歌剧自身的美学特点 ，，， ， ，，无法苛求其睁开异常富厚的细节（如能够虽然更好） ，，， ， ，，但综合叙事和歌剧音乐主题的要求 ，，， ， ，，可进一步提炼、强化和贯串精神性的主题——谁主沉浮的追问 ，，， ， ，，落脚到枪杆子里出政权 ，，， ， ，，更落脚到依赖人民的实力 ，，， ， ，，这样可以相对阻止给人铺陈史实的印象。。。。。。周恩来、邓颖超的三段重唱 ，，， ， ，，若是能凭证差别情境和人物情绪 ，，， ， ，，举行区分处理 ，，， ， ，，对这一对革命伉俪的情绪赋予生长性 ，，， ， ，，以及反向推感人物在要害时点的艰难决议 ，，， ， ，，是否会更具人文深度？？？？另外 ，，， ， ，，江西下大力制作这样一部原创歌剧 ，，， ， ，，亦可以成为一个人才遴选与磨炼的契机。。。。。。相比于这个歌剧的火爆 ，，， ， ，，我们更期待通事后续的B组训练和巡演 ，，， ， ，，使本土歌剧后继乏人的状态获得缓解 ，，， ， ，，把江西的歌剧创作家底建设起来 ，，， ， ，，这是件特殊有意义且影响久远的事情。。。。。。
