一部熔铸
枪声、歌声、心声的红色佳作
——观民族歌剧《八一起义》
靳文泰
江西省歌舞剧院创排了以1927年的南昌起义为配景，，，展现中国共产党在重大历史时刻的决议历程和勇敢斗争的民族歌剧《八一起义》，，，首演受到观众的热烈接待。。 。。。 。我作为观众之一，，，最直接的感受是：意料之外、预期之上。。 。。。 。纵然尚有一些小瑕疵，，，但也已经可以下判断：它就是这两年难堪的优异原创民族歌剧。。 。。。 。
在《漫谈民族歌剧》中，，，张庚先生说道：“革命历史题材的歌剧欠好搞，，，也很少有人搞了。。 。。。 。特殊是写那些名不见经传的通俗战士的戏。。 。。。 。可是我们不应该遗忘他们，，，不应切断历史。。 。。。 。革命历史上尚有许多可歌可泣的题材值得我们挖掘、思索和重新去熟悉，，，但要独辟蹊径，，，要立异。。 。。。 。”八一南昌起义作为中国近代革命史上具有主要职位的事务，，，情节重大、人物众多，，，要想在有限的时间内对其举行周全概述确实是一个难题的挑战。。 。。。 。编剧岩奇、王晓岭与导演黄定山深知此点，，，在他们的作品中，，，通过倾注所有的创立热情和富厚的演出履历，，，使用精湛的武艺，，，为观众展现了一幅感人心魄的历史画卷。。 。。。 。这部作品不但以满溢的艺术热情和政治责任感熏染着观众，，，还乐成塑造了革命首脑人物的英勇形象，，，给人留下了深刻的影响。。 。。。 。同时，，，该作品还证实晰歌剧这一艺术形式同样能够乐成地表达现代革命主题，，，有用地描绘革命向导人物，，，从而进一步扩展了歌剧体现规模的界线。。 。。。 。
乔羽先生在谈到搞民族歌剧时以为最好能做到这样两点：一，，，它既是继续的又是生长的；；；；；；二，，，它既是民族的又是时代的。。 。。。 。凭证这样的标准来权衡《八一起义》是乐成的。。 。。。 。在已往的歌剧创作中，，，我们不可阻止地会“瞻前顾后”“东张西望”。。 。。。 。然而，，，这个历程有时可能泛起倾斜：在纵向深入研究时，，，我们倾向于探讨古老的民族特色却忽略了今世民族性格的明确；；；；；；在横向借鉴时，，，又往往过于关注外来形式的模拟，，，而未能将其与本土精神有用融合。。 。。。 。这种不匹配的纵横探索，，，难以锚定一个统一协调的美学坐标系。。 。。。 。无疑，，，民族6165cc金沙总站的深层魅力值得我们挖掘。。 。。。 。但展现这种深层魅力，，，需要用详细的民族气概来具象化。。 。。。 。《八一起义》就是这样一部乐成的例子，，，它通过翻开民族民间音乐的富厚宝库，，，同时运用今世审盛意识全局观照，，，洞察民族气质、审美偏好与6165cc金沙总站心理，，，构建起一个易于明确且广受接待的歌剧作品。。 。。。 。
江西省歌舞剧院推出的这部作品有着值得歌颂的立异和探索，，，在听觉和视觉两方面给人留下了深刻印象。。 。。。 。我以“三声”来概括我的观感，，，即枪声、歌声、心声。。 。。。 。
首先，，，枪声是这部剧的“战味和火药味”。。 。。。 。
民族歌剧《八一起义》通过各个幕次的叙述和音乐体现，，，将南昌第一声枪响的紧迫、危急和勇敢情绪贯串始终，，，这一声枪响不但是起义的信号，，，也象征着共产党自力向导革命战争的刻意。。 。。。 。
从序曲最先，，，历史的画面和字幕就为观众营造了一个革命即将爆发的时代配景。。 。。。 。随着钟楼的大钟敲响和接下来的合唱《怒火在风雨中燃烧》，，，观众可以感受到革命者们对中国灾祸深深的同情以及反抗的刻意。。 。。。 。周恩来的《拿什么拯救灾祸同胞》进一步强化了革命气氛，，，描绘了首脑在心田深处的悲愤和对行动的迫切需求。。 。。。 。
在第三幕中，，，景芸的独唱《我要枪》展示了加入革命并准备作战的坚定意志。。 。。。 。这种个体的勇敢姿态在剧中多次泛起，，，与整体行动相辅相成，，，显示了起义前每个人都在为即将到来的战斗做准备。。 。。。 。
最后，，，在第十一幕中，，，起义新闻泄露后，，，周恩来和革命者快速的反映体现了他们对时机的准确掌握。。 。。。 。曲目32《破晓两点准时出击》透过歌词转达出行动的加速和对时间的掌握。。 。。。 。这种对时间的控制直接关联到起义的乐成，，，为第一声枪响的紧迫性增添了主要气氛。。 。。。 。
别的，，，朱德在第十幕中宴请敌军指挥官的环节，，，以及后续的赵福生向敌军密告，，，都是对起义前夜主要情绪的艺术再现。。 。。。 。整部剧作中体现出的“准时起义”的口号，，，以及最后周恩来坚决的扣动扳机，，，集中了革命者所有的希望和信心，，，在紧要关头举行了英勇的行动。。 。。。 。
最终，，，陪同着三声响亮的枪响和强烈的战斗时势，，，《八一起义》的剧终曲泛起了革命胜利后的庆祝和未来的展望，，，让观众深刻地体会到那一声枪响不但改变了都会的运气，，，更开启了新中国的篇章。。 。。。 。
其次，，，歌声是这部剧的“歌味、人味、情味”。。 。。。 。
《八一起义》的歌味体现在其贯串始终的歌剧头脑，，，这是一部有“歌剧理想、歌剧看法和歌剧面目”的作品。。 。。。 。全剧41首曲目体现了音乐性的戏剧和戏剧性的音乐这种“一身二任” 的艺术品质。。 。。。 。在歌声中我们看到了老一辈无产阶级革命英雄的伟大和可爱，，，感应到了时代的紧迫和召唤，，，体悟到了中国共产党的醒觉与信心，，，更感受到人民的恋慕和支持。。 。。。 。
在戏剧创作中，，，为人物赋予深刻的个性与生命力即人味始终是至关主要的。。 。。。 。这一点关于描绘主要革命历史事务的作品尤为要害，，，由于乐成地塑造无产阶级革命首脑的艺术形象关于这类题材剧目能否赢得观众的心至关紧要。。 。。。 。重大革命历史作品不但需遵照艺术创作的普遍原则，，，还要知足其特殊性的要求。。 。。。 。例如，，，在展现向导人物于革命历程中所起的决议性作用时，，，创作者容易太过沦落于形貌革命斗争的细节，，，而忽略了对向导者个性化形象的全心雕琢。。 。。。 。有些作品之以是显得平庸无奇，，，难以给观众留下深刻印象，，，即是由于它们未能妥善处理革命斗争的形貌与向导人物形象塑造之间的关系，，，过于集中于复述历史事实，，，而导致角色形象缺乏立体感，，，甚至显得生硬、薄弱、近乎陈词滥调。。 。。。 。
在革命史诗的叙述中，，，首脑人物饰演着逾越通例主角的要害角色。。 。。。 。他们不但是推动事务历程的焦点实力，，，更是与整个军队、民众以及国家运气细密连系的象征。。 。。。 。因而，，，任何对这些主要人物描绘禁绝确的情形，，，都可能损害历史的真实性，，，影响作品的深度，，，并引发公众的不满和争议。。 。。。 。以是，，，在塑造涉及到重大革命阶段的文艺作品时，，，创作者们必需将无产阶级革命首脑的形象绘制置于优先职位，，，并严酷掌握这一艺术再现历程。。 。。。 。再现革命斗争的场景，，，同时赋予首脑人物以鲜活生动的艺术体现，，，成为创作的双重追求。。 。。。 。唯有那些能够在历史忠实性和艺术想象力间做到平衡，，，并展现出令人信服的革命向导者形象的作品，，，方可被视作优异之作。。 。。。 。
《八一起义》中泛起的二十多个人物，，，大多是有史可查的真实人物，，，其中有正、反面的高级向导者，，，也有士兵和工农群众。。 。。。 。从昨晚的演出中我们可以看到，，，这部作品从情绪出发，，，乐成地塑造了周思来、毛泽东、贺龙、邓颖超、朱德等老一辈无产阶级革命家的艺术形象，，，是这部作品的一个显著特色。。 。。。 。以往，，，我们一想到向导者就会遐想到特型演员，，，要求神形兼似。。 。。。 。但歌剧作品不可像话剧或影视作品，，，长得像的可能唱欠好，，，即便这些演员运用人物特有的方言和习惯行动，，，但唱欠好就是歌剧的命门，，，以至于我们歌剧舞台往往缺乏“这一个”离形得似的首脑形象。。 。。。 。从演出中，，，我们能发明这部作品的编导者十分注重形象地体现几位首脑人物的奇异履历和个性，，，充分使用歌剧的优势，，，通过音乐的实力增强情绪表达，，，使得角色的心田戏越发深沉和感人。。 。。。 。剧中人物的塑造鲜明而深入人心。。 。。。 。周恩来的坚定与审慎、毛泽东的运筹帷幄、贺龙的果敢与转变、邓颖超的支持与牺牲等都通过适当的场景和音乐获得了充分展现。。 。。。 。赵福生这样的反派角色同样被赋予了重大性，，，展现出在动荡年月中人性的暗面和选择的艰难。。 。。。 。
情味则体现了这部红色作品在战争与革命的配景下对人性与温情的眷注。。 。。。 。故事中，，，周恩来和邓颖超男女声二重唱《相伴一生》，，，展现了他们之间的优美和相互扶持。。 。。。 。他们在革命斗争中配合前行，，，相互支持、相互激励，，，相互间的深情厚意让人感受到温暖与希望。。 。。。 。
另一方面，，，哑巴和景芸的恋爱线也展示了纯粹的恋爱。。 。。。 。哑巴与景芸之间没有言语交流，，，却通过眼神和行动表达出相互深切的情绪。。 。。。 。他们的恋爱纯净而纯粹，，，没有被战争和革命的残酷现实所扭曲。。 。。。 。这种纯粹的恋爱给予了整个故事一种特殊的温情，，，使观众得以感受到人性在战火纷飞中的真挚。。 。。。 。
这些恋爱线索的保存使得整个故事不但仅是冷硬的历史再现，，，也融入了温暖的人文眷注。。 。。。 。它们让观众在严肃的战争与革命配景中看到了人性中的温情，，，使得剧中角色越发立体丰满，，，更有共识。。 。。。 。这也体现了创作团队对人性眷注的表达，，，使得民族歌剧《八一起义》不但仅是一部战争与革命题材的作品，，，更是一部充满人文眷注的艺术作品。。 。。。 。
最后，，，心声是这部剧的“言外之味”，，，即江西戏剧人想做事、能做事、干成事的刻意和勇气。。 。。。 。
《八一起义》这部歌剧的成绩，，，不但彰显了江西6165cc金沙总站和宣传部分的有力支援，，，也是江西省歌舞剧院团队一连奋斗、不懈起劲的效果。。 。。。 。现实上，，，江西省歌舞剧院在资源设置上可能并不占优势，，，他们之前创排的《山茶花开》履历中的艰辛由剧院向导亲自讲述可见一斑：转制后面临演员匮乏、缺少资深创作者与导演等难题。。 。。。 。只管情形禁止乐观，，，剧院仍怀抱一个雄心——打造一出天下着名、反映江西奇异题材的高品质民族歌剧。。 。。。 。
在探索路上，，，剧院履历过失利与迷惘，，，但从未放弃，，，始终坚信“念念不忘，，，必有回响”。。 。。。 。《八一起义》的初始剧本并不完善，，，然而，，，在杜欢院长的向导下，，，剧院团队没有选择退缩，，，而是边改善剧本、边追求资金支持。。 。。。 。项目就像转动的雪球，，，逐渐壮大。。 。。。 。在多次活动中，，，杜欢院长向我分享了《八一起义》的最新希望，，，诸如黄定山导演的加入，，，剧作家岩奇、王晓岭的加入，，，以及石倚洁、王丽达、杨小勇等艺术家的协力等。。 。。。 。我们眼见了在剧院坚持不懈的精神引领下，，，将这部作品磨炼成闪光的《八一起义》。。 。。。 。
我相信，，，也正是这种坚贞前行的心声同样影响并激励了黄定山导演、剧作家岩奇、王晓岭，，，以及石倚洁、王丽达、杨小勇等人，，，转化为整个创作团队的凝聚力与战斗力。。 。。。 。事实上，，，江西省歌舞剧院所拥有的条件，，，许多其他剧院也具备或甚至更佳。。 。。。 。它们完全有能力做到江西省歌舞剧院所做到的事情，，，期待更多的剧团在艺术创作上投入至心，，，支付极大的起劲去创立。。 。。。 。艺术创作的蹊径上既有乐成，，，也难免会遇到失败，，，但输赢乃艺术创作的常事，，，必需能够坚持，，，善于总结履历，，，才华取得乐成。。 。。。 。
虽然，，，这部作品刚刚搬上舞台难免尚有不尽完善之处，，，愚见以为在角色塑造方面，，，虽然歌剧《八一起义》通过音乐和赞美乐成地塑造了一系列性格鲜明的角色形象，，，但在人物演出上仍有待进一步增强和深化。。 。。。 。别的，，，角色之间的互动和关系生长也需要更富有条理，，，以增添剧情的动态性和戏剧张力。。 。。。 。一己之见，，，仅供参考。。 。。。 。瑕不掩玉，，，原创民族歌剧《八一起义》甫一问世便创立了江西演出市场两个之“最”——歌剧类单场最高票价1280；；；；；；首场门票售罄时间最短（不到9分钟一售而空），，，开创了重大革命历史题材歌剧创演的新岑岭。。 。。。 。相信经由打磨后的《八一起义》必将在中国歌剧史上留下不朽的篇章。。 。。。 。
